我要強調的是我指的繁榮并不是單純價格上或者數量上的繁榮，更不是虛假的泡沫，而是真正調整為一個健康有序，有國際競爭力的藝術品市場。實際上是否能成功地調整為一個更加健康有序的市場是當今中國藝術品市場所急需面對的問題，而且也是必然經歷的。從這個角度來說，這次金融危機恰恰促進了中國藝術品市場的進一步整合。

　　而在藝術品市場的發展中，最核心的問題是如何引導建立一個真正的藏家群體。真正的藏家首先需要熱愛藝術，更需要有一定的文化修養去了解藝術、研究藝術。比起財力來說更重要的是收藏的觀念。形成了觀念的藏品就會有體系，就會在收藏中體現個人的趣味。對于收藏來說，這要比藏品的價格和數量更顯得重要。就好比“排列”誰都會，但是“組合”則需要更多的智慧與耐心。

　　過去五年藝術品市場的繁榮之所以存在泡沫化現象，歸根結底是藝術品的購買群體大部分以投資、投機為目的，而缺少真正的藏家群體。因為市場如果缺乏作為藏家的中堅力量，價值就會發生混亂，價格也會起起落落。藝術品在市場中就視同與一般商品，而非藝術的產物。這種情況下的繁榮實際上是一種虛擬的繁榮。今天在國際金融危機的經濟背景下，藝術品市場中一些真正有藝術價值、史料價值的優秀藝術品仍然有許多人在購買，這表明這些購買人是真正喜歡藝術品，也表明中國的藏家群體正在逐步建立。

　　金融危機可以說對藏家群體的建立是一種機遇，為什么呢?首先，現在的市場處在價格的調整期，收藏家只需花比平時更少的錢來購買他的藏品，其實許多知名的大收藏家往往把握了這種機遇，比如戰爭、經濟危機來壯大他的收藏。民國時候上海最著名的收藏家錢鏡塘先生如果不是在動亂時大量買進別人拋售出的藝術品，是不太可能在數十年的時間里擁有五萬多件高質量的藏品的，而這同時也體現了一位偉大的收藏家所具有的保護藝術品，保護文化的社會責任。今天在有條件大量購買藏品的時候，由于個人藏家的精力財力有限，而最終只能關注某一門類的深入收藏與深入研究，這種藏家的細致分工的現象使得這個群體更加扎實，更加專業化，同時也促進了中國藝術品市場各種門類的共同發展。其次，金融危機促進了一代藏家的更新，現代的中國藝術品市場基本上只存在一代藏家，而對一個長遠的市場來說，如何做好藏家的更新換代是收藏活動得以傳承的關鍵。中國的第二代藏家在先天上就要由于第一代藏家。教育的提高與社會對文化的重視使得第二代藏家具有更豐富的文化修養，以及更開放的觀念，這種觀念不僅包括對精神領域的重視，也包括對藝術品的價值觀的改變。所以以第二代藏家群體為中堅力量的市場時候勢必要比第一代的市場更加繁榮。另外，畢竟收藏藝術品是一種經濟行為，從經濟學的角度來說，在金融危機之下，人們的投資心態勢必更趨理智，投資的安全性超越了投資的回報率成為人們首要關心的問題，而藝術品是一個無可替代的安全領地。藝術品的稀有性和不可再生性，以及它所具有的不可估量的文化價值，使得它的價格受到外部的影響較小，從而保證了他身價的穩定性。這也成為今后市場吸引資金的一個方面，對于收藏家來說主要的作用是可以放寬心態。

　　當然要使得這個群體真正壯大并成為中堅力量，我覺得還有很長的路要走，而且是需要多方面共同努力的。對于拍賣公司這樣的市場主體機構來說，有能力也有責任去引導，幫助這個群體的壯大。這場危機同時迫使拍賣公司的經營者必須重新審定拍品的藝術標準，必須重新判定拍品的價值與價格關系，必須重新完善、提高經營者自身的服務工作與管理水平。我們著重做好以下工作：為藝術作品的真偽嚴格把關，從學術的角度考訂作品的價值，從市場的角度決定藝術價值在價格中的體現，做細致到位的服務，開發不同的藝術形式等等，這些都在幫助藏家更好地了解藝術品，從而提高他們的興趣，最終由他們自己帶著個人趣味地去選擇他們喜愛的藝術品，而擺脫盲目購買所帶來的一系列弊病。

　　當流通的藝術品的主要持有者從投資者、投機者轉變為藏家群體的時候，買賣方都將發生變化。而以收藏家為主體的買賣方是一個健康有序的藝術品市場的基礎。只有在這個基礎上藝術市場才能體現它精神領域的價值，因此在市場中形成一個自發的良好的價值判斷的標準。也就是說決定藝術品價格的不單單是供求關系或者經濟狀況，而是由藏家群體對藝術品的藝術價值以及史料價值進行認定。這樣就有了優劣之分，真正偉大的藝術品才有可能不被人冷落，而創造出遠比現在所謂的天價更高的價格也就不足為奇了。到這時，中國的藝術品市場在自身扎實的基礎上，再與國際接軌就是順理成章的事了。

　　所以在我看來，這次金融危機對中國的藝術品市場并非是一個單純的沖擊，而是在它正準備自身調整的時候的一支催化劑。中國藝術品市場的繁榮是必然的，金融危機恰恰讓我們有機會促使這一進程盡早走入正軌，即是引導到健康有序，國際化的市場進程。這對于藏家，對于拍賣公司，對于整個市場都將是一次機會，也是一次考驗。

　　觀音堂畫廊一條街也不可避免的受到金融危機影響，讓我們了解一下受影響的程度是怎樣的？

　　相比較其它藝術區而言，整體上我們所受的影響最小。從觀音堂畫廊一條街畫廊發展的穩定性來看，表面我們所受的影響有限，并沒有出現很多畫廊退租的情況。但經濟形勢的好壞肯定也是與藝術市場掛鉤。現在的大環境是整體藝術環境低迷，經濟危機對我們的影響也是實實在在。僅從市場的交易量來講，我們的交易份額就下降了很多，但就算是這種影響也不是特別大。就我理解而言，現在受市場沖擊比較厲害的是那部分比較高端的藝術品，以及被市場炒得很火熱的那部分。而我們畫廊的水平都還比較平均，市場對象也更接近社會大眾。我們在藝術市場中的一個長遠任務就是，不僅要依靠、維持與壯大那些傳統藏家，更要挖掘新的文化藝術受眾，就像畫廊發覺藝術新人一樣，從而培育起更為廣泛的市場體系來。就目前的中國來講，也完全具備這樣一個市場潛力。我們在挖掘這一潛在的市場群體時，也注意到兩個必須具備的指標條件，一是要有經濟實力，二是要有審美實力，只有具備了這兩種實力，才能進入到這樣的一個市場。

　　金融危機除了帶來經濟蕭條的痛苦之外，也在去除漂浮于經濟繁榮表面的泡沫。與資本緊密聯系的藝術市場在經濟茂盛繁榮之際，一樣有著大量的泡沫，如今陣痛來臨，影響其市場繁榮的同時，市場本身存在的泡沫也在逐漸被去除。

　　金融危機削弱之時給予新生“熱錢”減少——投資理性

　　藝術市場“井噴”的幾年，大量熱錢流入購買藝術品，將低價炒成高價，冷門炒成熱點。許多對藝術品研究尚淺的甚至是毫無藝術修養的投資者涌入藝術市場，在各項藝術品領域充當接盤手。隨著金融市場的影響，一些投資者的資金被套牢，出現投資資金轉移困難或資金不足的情況，許多人開始在選擇投資的藝術品門類理性選擇。投資理念也由過去的單純追逐熱點，逐漸轉變為選擇保值的藝術品進行投資收藏。

　　成交價格降低——回歸真實價位

　　金融風暴帶來的藝術品拍賣價格下降，從同一件拍品不同時期的拍賣紀錄可窺見一斑。價格降低在當代藝術板塊尤其明顯。這是否意味著當代藝術品的貶值呢?實質上，拍賣價格與其他商業價格既有相似又有區別。由于它形成于拍賣市場，由許多特殊因素制約，因此，在某種程度上，它的變化代表的只是拍賣市場對藝術品的關注程度或買家喜好的改變，與藝術品本身價值不能直接掛鉤。當代藝術近年來價格上升飛快，許多作品都拍出了天價，其成交價格是否真正代表作品本身價值，一直是圈內圈外爭議的焦點。此次金融風暴形勢下當代藝術拍賣價格率先下降，大部分作品實質是逐漸回歸到應有的真實價位。王草向我們介紹說，他提到一個關于藝術品價格升降的觀點。他說，要看一件藝術品會不會降價，就看它當初是不是飛快漲起來的。如果是短時間內價格突然漲上去的，經濟調整時期就會有所回落，回歸到其應有的水平;如果是慢慢積累逐步走高的，則很少會有大的降幅。這其實也是真正的精品和被炒作起來的作品之間的差距。

　　國內還沒有形成真正的收藏家階層，真正的藏家是少之又少，大部分人還是寄希望于藝術品進行投資。藝術品市場因瘋狂炒作而產生的巨大泡沫，使得許多投資者覬覦藝術品價格上漲的飛快速度和巨大漲幅，抱著賺錢目的進入藝術品市場。金融危機對這樣的投資者是極大的考驗，首先，投資者購買藝術品都帶有投機性質，一旦無錢可賺或是藝術品市場不夠景氣，就會望而卻步，迅速撤離市場。其次，整體經濟環境的不景氣，使得很多投資者出現資金不足或資金縮水的狀況，無力進行購買藝術品的進一步投入，進而選擇退出了藝術品市場。如此一來，藏家體系由此可以完成新一輪的優勝劣汰。

　　一幅普通畫作價格動輒過萬美元，藝術展如商品展銷會般遍地開花，不起眼的藝術品被媒體炒成天價……現當代藝術品市場曾經火爆如此，卻少有人關注藝術價值。

　　如今，面對全球金融危機，藝術品價格下降，投資者熱情消減，人們的目光終于重回藝術本身。金融危機一“劫”，恰為現當代藝術品市場帶來“重生”之機。

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