達·芬奇作品因其無比珍貴的藝術價值和收藏價值，始終是藝術大盜們眼中的終極目標。除了《蒙娜麗莎》，另一幅重要作品，估價6500萬美元的《圣母瑪利亞與亞恩溫德》在2003年也不翼而飛。畫中，圣母瑪利亞膝上坐著年幼的耶穌，耶穌手上還拿著一個十字架形的卷線軸。200多年來，這幅創(chuàng)作于1501年的作品，始終放置在蘇格蘭鄧弗里斯郡的德拉姆蘭里戈城堡，為英國最富有的家族巴克盧公爵所收藏。此作品也是巴克盧公爵諸多藝術藏品中最昂貴的一件。

　　兩名男盜賊化妝成游客進入城堡，客氣地請導游為他們介紹城堡中最珍貴的藏品——達·芬奇、倫勃朗和霍爾拜因的大作。在閉路電視監(jiān)視死角的樓梯處，一名盜賊迅速鎖住女導游的喉嚨，另一個人掏出一把尖刀指著女導游，逼她直接帶他倆進入掛有達·芬奇巨作的房間。兩人敏捷地把《圣母瑪利亞與亞恩溫德》從墻上取下，丟下被反綁和堵上嘴的女導游，大搖大擺地走出城堡，鉆進接應的汽車揚長而去。前后不過用了15分鐘。

　　美國FBI將《圣母瑪利亞與亞恩溫德》列入了世界十大最珍貴的失竊藝術品名單中。幸運的是，這幅與《蒙娜麗莎》齊名的稀世珍寶，在2007年10月終于被英國警方追回。

　　有一種賊叫“雅賊”

　　像尤利安(《盜走達·芬奇》的主角)、貝魯吉亞這樣的人，被世人稱為藝術大盜。他們不同于一般的竊賊，他們通常只對藝術品下手。他們中的一些人是狂熱的藝術愛好者。偷一幅具有極高藝術價值的名畫，的確是比銀行盜竊顯得更羅曼蒂克，也多少更具有想象力和人文色彩。所以他們被一次次搬上熒幕。

　　看過《縱橫四海》的觀眾，肯定對周潤發(fā)和張國榮古堡盜畫的情節(jié)印象深刻。這兩位俠盜，配合默契、妙語連珠，風趣幽默，甚至還不忘很有情致地舉杯慶祝。其瀟灑和翩翩風度迷倒了大片粉絲。被他們盜了兩次的那幅油畫名為《女仆》，由法國畫家保羅·德西雷·特魯伊貝爾創(chuàng)作于1874年。由位于法國尼斯的朱爾斯·謝雷藝術博物館所收藏，價值不菲。電影給這幅畫配了一個感人的故事：畫中的女子是畫家的愛人，畫完這幅畫，他就去世了。

　　在好萊塢大片《偷天陷阱》里，滿頭銀發(fā)卻風采依舊的肖恩·康納利從天而降，偷走了名畫《浴室中的示巴女王》。它由荷蘭著名畫家倫勃朗創(chuàng)作于1654年。

　　在布魯斯南主演的《天羅地網》里，這位狂野不羈的億萬富翁，也玩起了盜畫的游戲。在精心策劃之后，他趁亂將19世紀印象派大師莫奈的一幅風景畫從墻上取下，放進自己的皮包，若無其事地走出了博物館。兩天后，又神不知鬼不覺地把偷來的名畫還了回去。這位藝術收藏者，似乎只是和博物館開了個玩笑。

　　所謂盜亦有道，電影里的藝術大盜們大多不是貪婪、良心泯滅之人。比如《盜走達·芬奇》的盜賊尤利安，通過偷梁換柱的辦法，賣了贗品，又把真品完璧歸趙。人們送給這樣的藝術大盜一個好聽的名字——雅賊。所謂雅賊，多是藝術愛好者和收藏者，他們懂得欣賞藝術品的價值，也愛惜藝術品，他們不唯利是圖，有些人偷畫并非為了賣畫，而是為了私人收藏。

　　世界上最著名的藝術雅賊是一位名叫斯特凡·布雷特維澤的法國人。1995年至2001年間，斯特凡在奧地利、比利時、丹麥、法國、德國、荷蘭和瑞士等歐洲國家的140家博物館里偷走了239件珍貴藝術品，包括油畫、雕像、織錦、銀器、高腳杯、象牙雕刻以及書籍。其中不乏多件16世紀至17世紀的珍貴藝術作品和大師級的絕世精品。據估算,他偷竊的文物總價值高達10億歐元。

　　不可思議的是，這位“世紀藝術大盜”的偷竊手段卻極為簡單，一點也不像電影中無所不能的大盜。他既不使用高科技手段，也無需多么精密的策劃和布局。他通常選擇保安比較松散的小博物館下手，讓女友為其放風，而他則順手牽羊，把畫從畫框中切割下來，藏在夾克里帶走。2001年的一天下午，斯特凡從瑞士一座博物館里偷走了一個古老的狩獵號角。兩天后他返回該館，試圖擦掉不慎留下的指紋時被人認出，落入法網。

　　更不可思議的是，斯特凡從未出售過任何一件偷來的藝術品。他偷竊不為金錢，只為藝術。這位年輕人狂熱地愛好藝術，自稱“藝術品收藏家”，而且他只偷那些他感興趣的藝術品。他說：“我喜歡藝術，對這些藝術杰作愛不釋手，所以忍不住把它們收集起來藏在家中。”事實上，他的確對偷來的每件藝術品如數家珍，了解得非常細致。

　　在庭審中，這位奇異的雅賊贏得了普遍的寬容和諒解，最后只被判處三年監(jiān)禁。古人說“偷書不算偷”，西方民眾對瘋狂追求藝術的雅賊，同樣也是恨不起來。無獨有偶，那位盜取《蒙娜麗莎》的貝魯吉亞也同樣得到了輕判，意大利法庭考慮到他的愛國之心，只讓他在獄中呆了不到一年。

　　龐大的藝術品犯罪

　　當然，紳士般的雅賊不過是藝術大盜中的少數派，大部分盜賊竊畫的目的就是為了高價出售。比如盜取達·芬奇《圣母瑪利亞與亞恩溫德》的幾位大盜。而且大部分的藝術盜竊案，也并非都像電影中所呈現的那樣高科技作業(yè)和神不知鬼不覺，相當一部分的藝術竊案都非常簡單粗暴。

　　2008年2月，在瑞士發(fā)生了一起轟動世界的藝術品搶劫案。3名頭戴滑雪面罩，身穿黑衣的劫匪在距離閉館還有30分鐘時，闖入蘇黎世布爾勒收藏展覽館，用槍逼迫工作人員取來館中最有價值的4幅名畫，然后迅速驅車離開。僅僅3分鐘，塞尚的《穿紅背心的男孩》(1890年)、德加的《盧多維克·勒皮克和他的女兒》(1871年)、凡·高的《正在開花的栗樹枝》(1890年)和莫奈的《在維特尼的罌粟花田》(1880年)通通落入賊手，總價值高達1.13億歐元。這起毫無技術含量的藝術劫案，與普通的銀行搶劫并無區(qū)別。

　　除了達·芬奇，倫勃朗、卡拉瓦喬、塞尚、凡·高、莫奈、蒙克、畢加索等繪畫大師的作品都是藝術大盜們的獵取目標。而這幾位藝術家的作品也都有過被盜的經歷。除了上面提到的作品，倫勃朗的《加利利海上的風暴》和《自畫像》、卡拉瓦喬的《圣方濟各、圣勞倫斯與耶穌誕生》、蒙克的《吶喊》、塞尚的《瓦茲河畔歐韋的風景》、凡·高的《斯海弗寧恩海灘》和《離開尼厄嫩教堂》，畢加索的《馬頭》和《玻璃杯和罐壺》都曾被盜，其中有些畫至今仍石沉大海，不知所蹤，有些畫已經遭到無可挽回的毀壞。而在去年，莫奈的《迪耶普的海邊懸崖》則第二次被偷。

　　盜畫之所以有市場，是因為有一些富有的秘密收藏家存在。據統(tǒng)計，每年有總值達60億美元的藝術品流入黑市，多年來在世界上形成了僅次于毒品和非法軍火的第三大黑市交易。而藝術品盜竊案的破案率卻不超過10%。為了調查日益龐大的藝術犯罪，2004年，美國FBI專門組建了一支對付藝術大盜的小組。在歐洲，許多國家則已在更早之時，對藝術盜竊案建立了較為全面的調查機構和法律起訴體系。

　　“這些珍貴藝術品的消失，就好比貝多芬的‘第五交響曲’的消失。它不僅僅是一種錢財的盜竊，而且是一種文化盜竊，極其令人憎惡。”美國加德納博物館館長安妮·豪爾說。這家博物館曾發(fā)生了一起美國最大的藝術品盜竊案，包括倫勃朗《加利利海上的風暴》在內，價值3億美元的珍貴油畫被偷。

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